Colección seleccionada
Una selección de pinturas y obras de caligrafía originales.
«Sé mi luna» es una pintura caligráfica basada en un verso de Hafez; una obra con un fondo oscuro y una media luna luminosa que adquiere una presencia serena y suspendida entre huellas sutiles y dispersas de escritura.
«La leyenda de Majnun» se basa en un poema de Saadi; una composición de caligrafía roja y halos luminosos que refleja el relato de Layla y Majnun a través del color y la forma.
«Sonrisa» es un retrato formado mediante la repetición del nombre «Qasem». Las palabras, dispuestas con distintas densidades, construyen las líneas del rostro y la expresión de la sonrisa.
«Crepúsculo» es una composición caligráfica basada en la frase de مولانا «El amor era algo que llega, no algo que se aprende»; una forma de trazos alargados en dorado que se extiende sobre un fondo verde y oscuro y convierte la presencia de la escritura en el eje principal de la imagen.
«Amante» surge de la búsqueda del concepto del amor dentro del ciclo y la repetición de la experiencia humana; una forma envolvente y continua que transforma la palabra de una lectura directa en una estructura visual.
«Otoño» nace inspirada en las hojas caídas sobre las calles de Vali-e Asr, en Teherán; una composición de líneas negras y capas marrones en la que la densidad y la dispersión de las formas evocan la atmósfera de una superficie cubierta de hojas.
«Fátima» se aparta de la estructura familiar del nastaliq y toma forma a partir de la inspiración de una vela encendida; en esta obra, el nombre de Hazrat Zahra se transforma en una forma alargada y fluida con líneas negras y sombras rosadas.
«Vladímir» es una composición horizontal de formas caligráficas grandes y continuas que, en una gama de verdes, azules y turquesas sobre un fondo cálido, crea un ritmo sostenido a lo largo de toda la obra.
«Uva» surge de la repetición de la palabra «amor» y de la inspiración en el rojo y la estructura de los racimos de uva; un lugar donde la palabra se aleja de la mera legibilidad y se convierte en una unidad para construir la forma.
«Ya Bi-Mashk» es una de las primeras experiencias de pintura caligráfica de Ali Bagheri en un contexto ritual; una obra construida con capas azules y verdes, nacida a partir del recuerdo de Abbas ibn Ali y del episodio de Alqama en el día de Ashura.
«Desconocedor» es una composición caligráfica basada en un verso de مولانا que, mediante trazos largos y el movimiento continuo de las letras, expande el clima del poema en una estructura abierta y fluida.
«El rincón de la ceja» es una composición caligráfica basada en un poema de Hafez que, mediante la convivencia densa de las letras y los trazos alargados, transforma el poema en una forma continua y dinámica sobre la página.
«Rueda celeste» es una composición caligráfica basada en un rubai de Jayyam, que construye en la página una estructura dinámica y entrelazada mediante la densidad y la convivencia de las letras.
«Brisa del norte» es una composición caligráfica basada en unos versos de Hafez de Shiraz. La disposición medida de los renglones y el espacio abierto entre los textos forman en la página una estructura serena y expandida.
«Nuestro Señor» es una composición caligráfica basada en el versículo 10 de la sura de La Caverna; una súplica por misericordia y guía en la que la palabra «Nuestro Señor», destacada en rojo, configura el punto focal de la obra.
«Esposo de al-Batul» se construye a partir de un texto de las palabras de Ali ibn Abi Talib; un texto que expresa la posición de Fátima al-Zahra con un lenguaje lleno de respeto y veneración. La presencia destacada de la frase principal en el centro de la obra establece el eje visual de la composición.
«Ave de la fortuna» es una composición caligráfica basada en un verso de Hafez de Shiraz, formada por trazos alargados, letras de gran tamaño y el movimiento vertical de las formas sobre la página.
«Kawthar» es una composición basada en los versos de la sura Al-Kawthar. Toma la atmósfera visual del siyah-mashq, pero mantiene la legibilidad del texto. Las letras grandes y superpuestas construyen el centro de la composición, mientras los versos continúan en líneas más pequeñas a lo largo de la parte inferior de la página.